蕭邦《g 小調第一號敘事曲》Op. 23 —— 「敘事曲」原本指講故事的歌，拿來當鋼琴曲的名字是從這一首開始的。全曲兩百六十四小節、將近九分鐘：開頭七小節慢得像有人清喉嚨，中間有兩段完全不同性格的旋律輪流回來，最後一分多鐘衝到全曲最密的織體。畫面上是與聲音逐音對齊的鋼琴譜。
他把一個唱歌的字拿來當器樂曲的名字
在蕭邦之前，「敘事曲」（ballade）指的是講故事的歌 —— 有詞、有情節、一段一段唱下去。把這個字用在沒有歌詞的鋼琴曲上，是從這一首開始的。一八三五年前後寫成、一八三六年出版，題獻給漢諾威駐巴黎的外交官史托克豪森男爵。之後蕭邦又寫了三首，這四首成了一個體裁；李斯特、布拉姆斯、佛瑞後來都寫過自己的敘事曲。
為什麼要換一個名字？因為這種曲子不像圓舞曲或夜曲有固定的樣式。它從一個安靜的開頭出發，中間走過好幾種性格，回來的時候變成別的樣子，最後衝向一個不回頭的結尾 —— 那是說故事的走法，不是跳舞或唱歌的走法。
至於故事本身，沒有定論。舒曼曾寫下蕭邦向他提過波蘭詩人密茨凱維奇，於是後人常把這四首敘事曲對應到密茨凱維奇的四首敘事詩。蕭邦自己從未指明哪一首對哪一首，樂譜上也沒有任何標題或說明。這是有出處的說法，不是可查證的事實 —— 曲子講了什麼，聽的人自己決定。
電影、奧運短曲、動畫最終回，都用了這一首
二〇〇二年的電影《戰地琴人》裡，主角在廢墟中彈給德國軍官聽的那一首，就是這首敘事曲，原聲帶收的也是它。電影拍的是波蘭鋼琴家什皮爾曼的戰時遭遇；不過依後人轉述他自己的回憶，那天他實際彈的是升 c 小調夜曲，電影換成了這一首。
日本花式滑冰選手羽生結弦在二〇一四到二〇二〇年間，有四個賽季用它當短曲的音樂，二〇一八年平昌冬奧的短曲用的也是它。
二〇一四到一五年的動畫《四月是你的謊言》最終回用的是它的另一種樣子 —— 比利時小提琴家易沙意把這首曲子改寫成小提琴與鋼琴的版本，動畫用的是那個編制。
兩段旋律，回來的時候都不是原來的樣子
開頭七小節是單獨的一句：兩隻手一起往上爬，停在一個懸著的和弦上。那七小節慢得像有人清了清喉嚨，然後才開始講。
第一段旋律從第 8 小節進來，三拍的搖晃感，音量很小、一直往下沉，像在自言自語。它重複、繞回來，兩分鐘前後越走越急，逐漸變得不安。
兩分四十秒左右換了一個人說話 —— 速度放慢，譜上寫著壓低聲音，出現一條完全不同的旋律，比第一段明亮、往上走。
然後那兩條旋律開始交替回來，每一次回來都更激動：第一段變得更沉，第二段變得更大聲，到五分四十多秒第二段以最壯闊的樣子回來一次。
七分四十秒之後是尾聲，全曲最兇的一段。節奏忽然變成連續的急促音群，兩隻手上下奔跑，音域拉到最寬，一路不停到最後幾個和弦砸下來為止。
它的音量落差極大，安靜的地方幾乎聽不見、兇的地方會嚇到人；適合坐下來從頭聽到尾。
兩百六十四小節，最後五十七小節換一種寫法
全曲兩百六十四小節、五千一百一十五次擊鍵（連結線接過去、不再擊一次的九十七顆不算在內），無反覆記號。
逐小節的音數把結構標得很清楚。開頭到第 7 小節每小節四到十六個音，是引子的密度。第 8 小節起的第一段旋律多半落在每小節十六到二十個。
第 68 小節起音數反而掉到每小節十來個 —— 第二段旋律是輕聲唱進來的，底下只剩幾個和弦。
中段兩條旋律輪流回來，音數多在十六到二十八之間起伏。
第 208 小節之後整份譜換了一種樣子：拍號換成 2/2，每個音的時值中位數從第一段的 0.32 秒縮到 0.15 秒，最後幾段走句一小節塞進四、五十顆音 —— 那是尾聲，全曲最密的五十七小節。
音域從 D1 到 F7、跨六個八度以上，最高的 F7 碰到四次；最短的音是幾顆倚音，只有 0.032 秒。
難的是把九分鐘講成一件事
第一是結構感。這首將近九分鐘，兩條旋律各回來好幾次；如果每一次回來都用同樣的力度與速度處理，聽起來就是同一段重複播放。每一次回來要比上一次多一點，最後才有地方去。
第二是開頭那七小節。它慢、音少、每一顆都露在外面，任何不平均都聽得見。那是全曲最容易被輕看、也最難彈好的地方。
第三是尾聲。第 208 小節之後不是「彈快」而是「不能亂」—— 兩隻手在相反方向跑，最密的地方一秒鐘過三十四顆音，練的時候先把手型與指法定死，再慢速一遍一遍加。
第四是踏板。這份曲源記了三百五十六段踏板，安靜段落若踩滿，低音會把上面的旋律糊掉；密集段落若踩得不夠，又會變成一串沒有共鳴的敲擊。
初版只在開頭印 Largo、第 8 小節印 Moderato，沒有節拍器數字；這一版照轉錄者自己的速度起伏，開頭以 ♩=68 起算，所以引子與尾聲的速度差都還在。
本頻道分級 5 / 5。
另外三首敘事曲，還有他其他的大曲子
四首敘事曲裡，第二號 F 大調 Op. 38 與第四號 f 小調 Op. 52 本頻道也有，第三號 A♭ 大調 Op. 47 還沒做。
如果想聽同一位作曲家同樣規模的作品：《英雄波蘭舞曲》Op. 53 本頻道已有一支，性格完全不同 —— 那一首從頭到尾昂揚，這一首是從安靜走到失控。想聽安靜那一面，《降 E 大調夜曲》Op. 9 No. 2 與《降 D 大調夜曲》Op. 27 No. 2 也都有。
